Siden foto fikk en økt aktualitet og oppmerksomhet på 1990-tallet, har Jenny Rydhagen vært sentral på den norske kunstscenen. Hun ble kjent gjennom serier av fotografier hvor hun ofte arbeidet med enkle motiver og utsnitt av interiører og landskap. Men kanskje som en reaksjon på den digitale billedflommen som ikke minst smarttelefonen har ført til, har hun i de siste årene arbeidet med en mer undersøkende og ekspirementerende tilnærming til hva et fotografi kan være. Hun arbeider analogt med film og hennes fotografier nærmer seg på mange måter tegning og maleri. Interessant nok var det også dette hun begynte med den gang hun gikk på kunstakademiet. I utstillingen «Strange days» viser hun et utvalg av nyere og eldre fotobaserte arbeider som tar utgangspunkt i hverdagslige tekstiler som motiv i en utforskning av det fotografiske mediets muligheter til utfordre vår persepsjon. Gjennom ulike fotografiske manipulasjoner som multieksponeringer, klipping i negativ og collager som skaper visuelle forstyrrelser og friksjoner for persepsjonen vår, ønsker Rydhagen med dissearbeidene å utforske et fotografisk språk som ligger i gråsonen mellom det representerende og abstrakte, som tilslører mer enn det avslører. Hun er interessert i å tøye og bøye i fotografiets relasjon til virkeligheten slik at det nesten mister forbindelsen til motivet som opprinnelig er observert med kameraet. Men samtidig som Rydhagen er opptatt av å abstrahere motivet ønsker hun at bildene beholder en rest av noe gjenkjennelig og konkret. Fascinasjonen for tekstiler som motiv for utforskning av det fotografiske mediet har en lang historiehelt tilbake til en av de første pionerenes arbeider; William Henry Fox Talbots fotogrammer av transparente stoffbiter. Fotografiets paradoks i å være et lite taktilt medie og samtidig ha en evne til å framstille et objekt eller en overflate nesten mer taktilt enn det kan oppleves i virkeligheten, er også noe som undersøkes her. Samtidig, ved å klippe i det fotografiske materialet understrekes fotografiets doble identitet som både et vindu til verden og et fysisk objekt i seg selv. I noen av bildene arbeider Rydhagen med å skape fiktive mønstre med former som kan minne om de som blir brukt i tradisjonelle lappetepper, der ulike eksponeringer eller utklipte negativ lagvis lager en illusjon av et mønster. Her trekkes det linjer mellom lappeteppenes bruk av stoffrester og bruken av fragmenter av fotografert virkelighet.

Hans-Georg Kohler Klostergeist

Kohler oppsummerer i denne utstillingen et 40 år langt kunstnerskap, og viser flere sentrale verk fra perioden. Han har hele tiden vært trofast mot sitt lett gjenkjennelige og dypt originale uttrykk hvor figurene lever som avatarer i en tid hvor alt vi kjenner som sivilisasjon er borte. Her utforsker han menneskets eksistensielle forhold i fargesterke og uttrykksfulle malerier hvor trusselen om vold og ufred aldri er langt borte. Så man kan dessverre si at dette er en svært aktuell utstilling som viser hvordan vi i vår tid kan oppleve hele vår eksistens
som truet.

Kohler sier i et manifest:
Klostergeist, som direkte oversatt betyr kloster-ånd på norsk reflekterer det immaterielle/filosofiske aspektet ved menneskelivet. Vi vet alle at vi skal dø, spørsmålet blir da hva vi vil bruke de få årene vi har fått til rådighet her på jorden til, i dette uendelige universet. Skal vi benytte tiden til å få større innsikt i oss selv som menneske/dyr og til omverden/naturen eller skal vi bruke den til å skaffe oss mest mulig materiell rikdom og makt? I en verden full av krig er det også betimelig å spørre seg om stadig flere våpen og stadig mer avanserte våpenteknologiske nyvinninger egentlig vil føre til mere fred mellom parter som er i konflikt. Stormaktene prøvde å innføre demokratiet i Afghanistan, det slo feil.
Etter 20 år med militær maktutøvelse gav stormakts-demokratiene opp og trakk seg tilbake. Situasjonen i Afghanistan har ikke blitt bedre, heller verre. Våpenbruken i de nylig pågående krigene har resultert i flere hundre tusen drepte mennesker, titusenvis av lemlestede, skadde og traumatiserte barn, kvinner, menn og familier. Våpenindustriens voldsomme produksjon de siste hundre år har ikke ført til mere fred, tvert imot. Verden trenger mindre våpen, ikke mer!
​
Vi burde satse på å oppnå en større åndelig innsikt i vårt eget menneskesinn og arbeide for forståelse og -ikkevold- mellom ulike folkeslag og kulturer.
Stopp all våpenproduksjon!

Britt Juul (f.1964) har vært en sentral kunstner i en årrekke med utstillinger og
utsmykninger i store deler av landet. Først og fremst gjennom maleri, men også med tegning, grafikk og collage, har hun blitt kjent for sine abstrakte, fargesterke
komposisjoner. Direkte og uttrykksfull malt uten centimetermål og teoretiske beregninger, og med formater fra de flere meter store til de små, intime.

​På denne utstillingen vil hun vise denne siden av sitt kunstnerskap, men i stor grad også en mer ukjent figurativ side. Hun viser landskaper fra Indre Østfold hvor hun nå har bodd i 15 år. Et landskap som hele tiden har inspirert og påvirket henne, og som hun nå konkretiserer. Dette sammen med motiver fra hagen, elven og trærne rundt atelieret. Men mest overraskende er det at hun i 30 år også har arbeidet med selvportrett, og et stort antall av disse vil også vises på utstillingen. Hun sier selv at det har vært viktig for henne arbeide med dette i perioder hvor hun har gått tom for nye tematikker: «Da har det vært givende å nærme seg virkeligheten med et speil på staffeliet og små lerreter. Ikke alltid med like heldig resultat, men det har vært så viktig i perioder å ha noe konkret å forholde seg til.
Jeg kommer til å vise portretter fra alle de 30 årene, også de som er feilslåtte. De er allikevel en viktig del av erfaringen jeg har gjort gjennom disse studiene.»

Hedvig Lien Rytter har fått mye velfortjent oppmerksomhet for sine tegninger som greier å kombinere en var følsomhet med en presis og observerende virkelighetsbeskrivelse. I denne nye utstillingen tematiserer naturen som indre rom og sanselig opplevelse, og knytter en tråd mellom barndommens lek og voksenlivets lengsel og virkelighet.

Rytter sier selv:
I tegningene jobber jeg med iscenesettelser av natur og menneskeskapte konstruksjoner, og beveger meg mellom nære og detaljerte, og mer diffuse, antydende beskrivelser. Jeg ønsker å beskrive et indre landskap via det ytre. Tegningene baserer seg på foto og naturstudier, og i de siste tegningene har jeg tatt utgangspunkt i bilder fra min egen barndom og barna i vår familie i dag. Jeg er på jakt etter å visualisere en måte å oppleve verden på, slik et sensitivt barn opplever den. Jeg er opptatt av det hjemlige, familien og barndom. I denne tematikken ligger det en dualitet mellom kjent, trygt og utrygt, ensomhet og felleskap, et samfunn i miniatyr. I motivkretsen av skogsmotiver, trehytter bygget av restmaterialer og materialhauger fra rivningstomter finnes spor av det hjemlige, i en oppløst form, som i drømmene våre der elementer av kjente ting dukker opp i helt andre sammenhenger.

Temaet natur er ikke til å komme forbi i mitt arbeide, og det tar stadig større plass, også fordi natur og-miljøkrisen vi står i er umulig å ikke ta inn over seg som en eksistensiell krise. Det etymologiske opphavet til ordet Økologi er kunnskap om hjemmet (av gresk; oikos-hushold, hjem, og logos-lærdom). Jeg ble begeistret da jeg så denne sammenhengen med min interesse for det hjemlige.
Tegning har vært en del av livet mitt som en nødvendighet siden jeg var barn. Som voksen er fremdeles tegningen et rom for meg å være i. Et sted å være, som hjelper meg å filtrere den ytre verden gjennom den indre.

Tittelen Tjuefire sju peker mot det overordnede temaet hverdag, det som foregår hele tiden, det du ikke kan slippe unna, men som også er det som gjør livet verdt å leve. Det handler om å akseptere seg selv, sine egne tanker og følelser som er med deg tjuefire timer, sju dager i uken, hele livet. Det er et tema som handler om det kjedelige og repetitive, men også om forelskelse, erotikk og livets mange muligheter.

Det er to serier med malerier, begge i gouache:
Maleriene i serien Hver dag forestiller fortettede og estetiserte uttrykk for hverdagslige tanker og følelser. Midt i denne hverdagen oppstår det også noe fantastisk, en poesi. Kunstneren har tatt utgangspunkt i border og mønstre hun har funnet i arkitektur, tekstil og kart, og føyd dette sammen med lette bilder og temaer som sommerfugler, blomster, et seil, en tennisspiller, en kvinnekropp, en hage eller en trapp. 
Stevnemøte er en serie blomstermalerier. Blomster, eller stilleben, er et av de enkleste og mest kompliserte motivene i kunsthistorien, dryppende fullt med konnotasjoner og klisjeer. Akkurat som et stevnemøte, med sitt håp om kjærlighet, og et relasjonsbrudd, med påfølgende sorg. Jansen har gått inn i disse klisjeene og utforsket det mulighetsrommet som fortsatt finnes der.
Det er også en serie med keramiske objekter. Serien kalles Ingeting, er i «håndholdt størrelse» og forestiller hverdagslige og private ting som er åpne for ulike tolkninger: En tennisball kan være kun en tennisball, eller den kan være et estetisk objekt, et minne eller en følelse. Det samme gjelder en malingtube, en filmeske eller en smartklokke. Den kan minne deg om noe eller noen. Disse tingene kan være helt tomme – som tittelens ingenting – eller de kan være fylt av mening, som en talisman. 
På samme måte som gouachene i serien Hver dag er keramikkobjektene uttrykk for en blanding av fotografisk og håndverksmessig sensibilitet. Dette skaper et litt naivt uttrykk som kan inspirere publikum til å se de mange betydningslagene i sine egne hverdagsliv.

​Apis Mellifrea er en honningbie, og dette er hovedtemaet i denne utstillingen. De siste årene er det skrevet mye om dette etter at det i en årrekke har vært ropt varsku om omfattende død blant bier. Som kjent vil mye av verdens produksjon av frukt og grønt og deler av økosystemet falle sammen uten biene.

Skybak hadde også tekst som utgangspunkt for utstillingen. Hennes mann er birøkter, og hun skrev dikt om bier etter å ha fulgt bienes liv gjennom et år. Så begynte hun å tegne dem, og hun sier selv:» Da oppdaget jeg at det var større likheter enn jeg trodde mht. gjenkjenning av meg selv og andre dyrekropper. De små nyansene i uttrykket. Den lille vinkelen på hodet, den krumme ryggen.» Andre tegninger viser slitne, syke og døde bier, og Skybak sier at en nærværende personlig sorg også bor i disse arbeidene.

En ny bok, Apis Mellifrea, vil også lanseres under utstillingen. Den består
av tekster og de fleste av tegningene som stilles ut.

Hanne Nielsen
«Stemmer fra haven»
Indre Østfold kunstforening 23.april-15.mai

Hanne Nielsen må sies å være en kunstnernes kunstner. Ikke så kjent i offentligheten, men svært anerkjent og respektert blant kolleger og hos andre i kunstfeltet. Hun har hatt en lang og rik utstillingshistorie hvor hun ofte har variert i teknikker, motiv og uttrykk, vanligvis med utgangspunkt i maleriet. Man vet derfor aldri helt hva man kan forvente å møte når hun åpner en ny utstilling. 
Denne gangen arbeider hun med et fotobasert maleri, linoleumstrykk og objekter/tekstil satt sammen under tittelen «Stemmer fra haven» Vi møter fragmenter og billedglimt fra en oppvekst. Betraktet på avstand uten nostalgi, og satt sammen uten at det blir en fortelling, men fragmentert som slike minner ofte er. 
​
Hun sier selv:
- Sommerkvelder, stemmene utenifra, fra haven. Er inne av en aller annen grunn. Varmt, vinduene oppe, svak bris og lyden av noen som prater sammen, hører ikke nødvendigvis hva de sier. Fredelig.
-     Fremdeles noe av det fineste jeg vet om.

​Unni Svaboe
«Stein på stein»
Indre Østfold Kunstforening 5-27 mars 2022.
Vi møter en original billedverden i Unni Svaboes malerier. Med utgangspunkt i gamle leker og blikk-modeller har hun gjennom en lang karriere bygget opp en verden med luftballonger, luftskip og andre sjeldne farkoster som svever opp i himmelen og ned på en mørk jord. Bilder utført på en lekende og humoristisk måte med uventede og overraskende sammenstillinger. I hennes nye utstilling går hun inn for landing og konsentrerer seg mer om livet her nede, og da først og fremst om stein. Stein fra barndommens Jærstrender med rullesteiner i fjæra og uendelige steingjerder. Men også stein som byggematerialer, steinhauger og fjell, og ofte med det oppbyggelig utgangspunktet om «å bygge stein på stein». Men i alt dette lette og tunge blir motivene og handlingen aldri så påtrengende at man glemmer hvilket fint maleri man står overfor og betrakter.

Espen Tveit og Bente Louise Aas stilte ut sammen i Indre Østfold Kunstforening i perioden 8. til 23. januar 2022. Fotografen Espen Tveit har fått mye oppmerksomhet de siste årene med utstillinger nasjonalt og internasjonalt for sine lavmælte, men skarpt observerende bilder. Sist nå i høst med innkjøp av 7 foto til Nasjonalmuseet. Han arbeider vanligvis i serier, men denne gangen viste han bilder fra 35 års virksomhet. Han håpet å vise at det allikevel går en rød tråd gjennom arbeidene, et kjennetegn i stemning og atmosfære.

Bente Louise Aas har også en rik utstillingshistorie, og viste flere av sine særpregede, små oljemalerier. Motivene var som før en blanding av natur og kultur, og man kan spørre seg om det er mørknende kveld eller tidlig morgen. De gir ofte et melankolsk og fremmedgjort inntrykk, men er alltid vakre og uttrykksfulle. 

Foto mot maleri med alle de forskjellene det innebærer, men de har mye felles. Begge arbeider i små formater, og begge med uttrykk hvor man kan føle at tiden står stille i klare og uttrykksfulle komposisjoner. Vi opplevde et interessant møte mellom disse to kunstnerne i denne utstillingen der de som utøvere løftet hverandre frem. 

Kurator for utstillingen var Halvard Haugerud.